第179章（1 / 4）
第179章
谢易在翰林院的第一个月, 便出了一件怪事。
这件怪事发生在谢易在翰林院的值房里。
谢易的值房是从六品修撰的标配——一张桌子，一把椅子，一面书架,墙角还有一个炭盆,冬天烤火用的。
桌上放着文房四宝，笔是新的,墨是新的，纸是新的，只有砚台是旧的。砚台是歙石，眉子纹，边缘有一道细长的裂纹，像干涸的河床，底款磨没了,看不出是哪一朝的东西。
谢易问梁编修这砚台谁用过，梁编修说不知道, 反正他来的时候就已经在这儿了。对此，谢易一开始也没有在意。
但当他用了半个月后，却发现了一个奇怪的现象。每天早晨来值房, 砚台都是湿的。不是水, 是墨，浓淡适中，像是刚研好不久。
他头天晚上明明已经洗干净了, 第二天来又是这样。头两天他还以为是隔壁值房的人借用了没打招呼，问了一圈, 都说没用过。
到了第三天，谢易在值房待到天黑，把砚台洗干净, 放在桌上，出去吃了饭。回来一看，砚台里竟然又有墨了。
他站在门口看着那方安安静静躺在桌上的砚台纹丝不动，屋子里没有别人，窗户关着，门锁着。
谢易走过去，用手指蘸了一点墨，在指尖捻了捻。墨质细腻，不比市面上卖的上等墨差。
他凑近闻了闻，除了墨香，还有一股极淡的、说不上的气味。不是人身上的，是某种很旧的东西，老木头、老纸、老房子才会有的气息。
谢易没有害怕。他坐了下来，把那方砚台转了个方向，对着自己。他问这砚台是谁在研墨，没有声音回答他。
他又问：“你是不是有话要说？”
还是没有声音。
他想了一会儿，从书箱里拿出一张黄纸，折了一只纸鹤，放在砚台旁边。纸鹤扇了扇翅膀，跳进了砚池里。鹤喙沾了墨，在纸上走了几步，留下一串歪歪扭扭的墨迹。
谢易低头看那些墨迹，不是字，是画。几笔勾出一个人的轮廓，穿着官袍，戴着乌纱帽，佝偻着背，手里拿着一支笔。画得很简单，但能看出那是一个老人。
纸鹤又走了几步，画了一口棺材，棺材旁边站着一个人，低着头。
纸鹤停下不动了，翅膀沾满了墨，沉甸甸的，扇不动了。
谢易把纸鹤捞起来，放在砚台边上，看着那幅墨迹画，突然间似乎明白了什么。
这位老人是翰林院的，死在了值房里，砚台一直留着。他的执念附在砚台上，每天夜里研墨，等人来用。
谢易不知道这个老人是谁，也没有去查。
翰林院自打在前朝就已经存在了，就连改朝换代都没有更换过办公地点。这几百年的时间，有官员病死或累死在这里也不是不可能的事。查清楚了又能怎样？他不能超度一个没有魂魄的执念。毕竟执念又不是鬼，它只是一段留在这个世界上的念想，不伤人，不害人，就是舍不得走。
此后谢易也不再洗砚台了。只是每晚离开前，都会把毛笔涮干净，砚台就放在那里。
等到第二日来值房，砚台里都是已经研好的墨。浓淡适中，质地细腻，他用它写字，用了半个月、一个月，墨色如常，不发灰，不掉色，比他自己研的还好。
就这样，一人一砚，配合默契。
同年冬天，谢易在编《本朝名臣列传》时，写到一位大雍开国年间的翰林院侍读学士，姓陆。陆学士的生平很简单，中进士，入翰林，修实录，死在任上。临终日，还在值房里改稿子，改完最后一个字，笔落在桌上，人就去了。
谢易合上书，看了一眼桌上的砚台，想起那幅墨迹画——一个老人，穿着官袍，佝偻着背，手里拿着笔。那幅画画得太潦草，看不出面目，但他总觉得那就是陆学士的模样。
那天晚上，谢易走的时候没有把毛笔涮干净，而是蘸饱了墨，搁在砚台边上。
第二天早上来，笔洗了，墨研好了，砚台边上的毛笔被放回了笔架上。毛笔被人洗过了，笔头干干净净，笔杆擦得锃亮。 ↑返回顶部↑
谢易在翰林院的第一个月, 便出了一件怪事。
这件怪事发生在谢易在翰林院的值房里。
谢易的值房是从六品修撰的标配——一张桌子，一把椅子，一面书架,墙角还有一个炭盆,冬天烤火用的。
桌上放着文房四宝，笔是新的,墨是新的，纸是新的，只有砚台是旧的。砚台是歙石，眉子纹，边缘有一道细长的裂纹，像干涸的河床，底款磨没了,看不出是哪一朝的东西。
谢易问梁编修这砚台谁用过，梁编修说不知道, 反正他来的时候就已经在这儿了。对此，谢易一开始也没有在意。
但当他用了半个月后，却发现了一个奇怪的现象。每天早晨来值房, 砚台都是湿的。不是水, 是墨，浓淡适中，像是刚研好不久。
他头天晚上明明已经洗干净了, 第二天来又是这样。头两天他还以为是隔壁值房的人借用了没打招呼，问了一圈, 都说没用过。
到了第三天，谢易在值房待到天黑，把砚台洗干净, 放在桌上，出去吃了饭。回来一看，砚台里竟然又有墨了。
他站在门口看着那方安安静静躺在桌上的砚台纹丝不动，屋子里没有别人，窗户关着，门锁着。
谢易走过去，用手指蘸了一点墨，在指尖捻了捻。墨质细腻，不比市面上卖的上等墨差。
他凑近闻了闻，除了墨香，还有一股极淡的、说不上的气味。不是人身上的，是某种很旧的东西，老木头、老纸、老房子才会有的气息。
谢易没有害怕。他坐了下来，把那方砚台转了个方向，对着自己。他问这砚台是谁在研墨，没有声音回答他。
他又问：“你是不是有话要说？”
还是没有声音。
他想了一会儿，从书箱里拿出一张黄纸，折了一只纸鹤，放在砚台旁边。纸鹤扇了扇翅膀，跳进了砚池里。鹤喙沾了墨，在纸上走了几步，留下一串歪歪扭扭的墨迹。
谢易低头看那些墨迹，不是字，是画。几笔勾出一个人的轮廓，穿着官袍，戴着乌纱帽，佝偻着背，手里拿着一支笔。画得很简单，但能看出那是一个老人。
纸鹤又走了几步，画了一口棺材，棺材旁边站着一个人，低着头。
纸鹤停下不动了，翅膀沾满了墨，沉甸甸的，扇不动了。
谢易把纸鹤捞起来，放在砚台边上，看着那幅墨迹画，突然间似乎明白了什么。
这位老人是翰林院的，死在了值房里，砚台一直留着。他的执念附在砚台上，每天夜里研墨，等人来用。
谢易不知道这个老人是谁，也没有去查。
翰林院自打在前朝就已经存在了，就连改朝换代都没有更换过办公地点。这几百年的时间，有官员病死或累死在这里也不是不可能的事。查清楚了又能怎样？他不能超度一个没有魂魄的执念。毕竟执念又不是鬼，它只是一段留在这个世界上的念想，不伤人，不害人，就是舍不得走。
此后谢易也不再洗砚台了。只是每晚离开前，都会把毛笔涮干净，砚台就放在那里。
等到第二日来值房，砚台里都是已经研好的墨。浓淡适中，质地细腻，他用它写字，用了半个月、一个月，墨色如常，不发灰，不掉色，比他自己研的还好。
就这样，一人一砚，配合默契。
同年冬天，谢易在编《本朝名臣列传》时，写到一位大雍开国年间的翰林院侍读学士，姓陆。陆学士的生平很简单，中进士，入翰林，修实录，死在任上。临终日，还在值房里改稿子，改完最后一个字，笔落在桌上，人就去了。
谢易合上书，看了一眼桌上的砚台，想起那幅墨迹画——一个老人，穿着官袍，佝偻着背，手里拿着笔。那幅画画得太潦草，看不出面目，但他总觉得那就是陆学士的模样。
那天晚上，谢易走的时候没有把毛笔涮干净，而是蘸饱了墨，搁在砚台边上。
第二天早上来，笔洗了，墨研好了，砚台边上的毛笔被放回了笔架上。毛笔被人洗过了，笔头干干净净，笔杆擦得锃亮。 ↑返回顶部↑