第20章（1 / 2）
弗兰的录像都是有镜头语言的，他的嫌弃几乎溢出屏幕。
可当视线聚焦在她的脸上，那摇晃的镜头再度回归平稳，然后放大两倍，再放大两倍，直到女孩扬起的笑脸充斥着整个画面。
蕾奥妮望着过去的自己，自然而然地露出笑容，然后又变成一种复杂的情绪。
那晚没吃饭的蕾奥妮没到后半夜便饿得难以入睡。她怀抱着波比，像得到一个新玩具那样爱不释手，而她双臂之间的位置，以前只留给弗兰。
才十岁出头的蕾奥妮因为饥饿，很快便抛却羞耻心，委屈巴巴地爬到角落、弗兰充电的位置，蕾奥妮钻进他的怀抱，被唤醒的弗兰用他泛着蓝光的眼珠盯着她，在他眼里，蕾奥妮贴在他的胸口，嘴唇干燥，大眼睛里分明写着“我饿了”，这弗兰再熟悉不过。
弗兰不会为了给她一个教训就不喂她吃饭。他拔掉充电口，抱着她，重新给她做了一碟美味，用新的盘子。
就像所有要求养狗的孩子那样，蕾奥妮很快就厌倦了给波比洗澡、喂饭、驱虫、打扫粪便的之类的工作，这些到最后都成了弗兰的责任。
但他并无怨言。
她的要求，弗兰都会遵循。她有了自主意识，有了成熟的想法，能够下决定时，弗兰便成了那个被她奴役的对象，一时间，她不清楚弗兰究竟是她的饲主，还是她的奴仆。
他发现了她的秘密，那些他不准许的坏行为，蕾奥妮习惯了遵从他的“教条”，可他消失这三年，这种习惯都淡化了。
弗兰是什么感觉呢？
蕾奥妮发现自己并不了解弗兰。在他所有的记忆中，他的样子少之又少，凭借人类的记忆，有关于他的回忆无法像录像带那么清晰，她所能铭记的，不过是那些特殊的日子，而更长久的日常，早就从时光长河中慢慢淡去了。
抵达站台，蕾奥妮的思绪回到现实。她赶往德文家，用申请的调查令进入房屋内，久不清理，这水晶一样的房子也会落下一层薄薄的灰尘，如此可见，当初他们抵达案发现场时，距离简离开的时间并不久远。
雨水干扰了追踪，但不会改变周遭的地形。警方并没有进行人肉地毯搜寻，仅仅是交给了搜查设备，而这东西用一个信号干扰源就能影响结果。
蕾奥妮将警方的搜查无人机取了下来。她打开工具包，简单改装后，蕾奥妮顺利将终端和无人机进行链接，弗兰对所见的事物的分析速度可是警方设备的无数倍，只需要等待一段时间，弗兰就能绘制出方圆几十公里的地图。
在等待期间，蕾奥妮回到了女孩的卧室，墙上的画依旧鲜艳夺目，那些星星点点的颜色，在画布上起伏摇摆，蕾奥妮伸手触碰那斑斓的油彩，能抚摸到的，只有一层粗糙的油面。
她端详着画框，随后迅速打开随身携带的挎包，掏出她卷起的工具袋，确定好方位，蕾奥妮落下工具，精准地撬开了画框的一角，装订好的画布裸露出来，蕾奥妮小心翼翼揭开，几张纸片纷纷坠落，立刻夺去了她的视线。
第24章 鲜花盛开的森林（24）
和蕾奥妮设想的相同，这幅画意义非凡，像是简的执念。
鲜花盛开的森林，幽居的水晶房屋，向往着的安宁生活。
这是几张有些泛黄的照片，暗藏在背板之下，并没有影响画布的平整，却令画框产生了小小的裂痕。
没什么特殊的信息，拍立得相机导出的实时摄影，几乎被现代科技淘汰的技术，却是简热衷使用的工具。
画面上是女儿与父亲野营的画面，两个人洋溢着笑脸，也有一张简自己的照片，拍照人恐怕是德文，因为这张照片里的简散发出特有的妩媚，更像是给爱人展示自我的模样，而这位美人的手中正握着画笔，像是在为景色写生。
最后，三个人合照，由简端起相机，三人贴在一起，看起来亲密无间。
人物占据了画面的主题位置，但周遭的环境并不是完全被遮盖，尤其是他们野餐的草地与绵延无际的花海。
现实中存在的位置。恰巧，每一张的右下角都用钢笔标注了时间，正好是雏菊盛开的季节。
“或许简和黛西去了这里。”蕾奥妮说，“能根据照片找到具体位置么？”
拍立得照片有些模糊，再加上长期挤压和气候变化，相片已经折损发霉，况且，自然景观并不好寻找，不过她们没有搭乘公共交通的话……大概率是走不太远的。
弗兰扫描了图片，将照片、油画和黛西尸体周围的花卉进行了比对，相似度很高，尤其是地面上的雏菊，很容易就能被辨别出来。
空中的扫描进行得差不多了，弗兰特地低空飞行，绕过那些苍翠的树木，弗兰发现了不少兽道，道路平坦，走人也无妨。 ↑返回顶部↑
可当视线聚焦在她的脸上，那摇晃的镜头再度回归平稳，然后放大两倍，再放大两倍，直到女孩扬起的笑脸充斥着整个画面。
蕾奥妮望着过去的自己，自然而然地露出笑容，然后又变成一种复杂的情绪。
那晚没吃饭的蕾奥妮没到后半夜便饿得难以入睡。她怀抱着波比，像得到一个新玩具那样爱不释手，而她双臂之间的位置，以前只留给弗兰。
才十岁出头的蕾奥妮因为饥饿，很快便抛却羞耻心，委屈巴巴地爬到角落、弗兰充电的位置，蕾奥妮钻进他的怀抱，被唤醒的弗兰用他泛着蓝光的眼珠盯着她，在他眼里，蕾奥妮贴在他的胸口，嘴唇干燥，大眼睛里分明写着“我饿了”，这弗兰再熟悉不过。
弗兰不会为了给她一个教训就不喂她吃饭。他拔掉充电口，抱着她，重新给她做了一碟美味，用新的盘子。
就像所有要求养狗的孩子那样，蕾奥妮很快就厌倦了给波比洗澡、喂饭、驱虫、打扫粪便的之类的工作，这些到最后都成了弗兰的责任。
但他并无怨言。
她的要求，弗兰都会遵循。她有了自主意识，有了成熟的想法，能够下决定时，弗兰便成了那个被她奴役的对象，一时间，她不清楚弗兰究竟是她的饲主，还是她的奴仆。
他发现了她的秘密，那些他不准许的坏行为，蕾奥妮习惯了遵从他的“教条”，可他消失这三年，这种习惯都淡化了。
弗兰是什么感觉呢？
蕾奥妮发现自己并不了解弗兰。在他所有的记忆中，他的样子少之又少，凭借人类的记忆，有关于他的回忆无法像录像带那么清晰，她所能铭记的，不过是那些特殊的日子，而更长久的日常，早就从时光长河中慢慢淡去了。
抵达站台，蕾奥妮的思绪回到现实。她赶往德文家，用申请的调查令进入房屋内，久不清理，这水晶一样的房子也会落下一层薄薄的灰尘，如此可见，当初他们抵达案发现场时，距离简离开的时间并不久远。
雨水干扰了追踪，但不会改变周遭的地形。警方并没有进行人肉地毯搜寻，仅仅是交给了搜查设备，而这东西用一个信号干扰源就能影响结果。
蕾奥妮将警方的搜查无人机取了下来。她打开工具包，简单改装后，蕾奥妮顺利将终端和无人机进行链接，弗兰对所见的事物的分析速度可是警方设备的无数倍，只需要等待一段时间，弗兰就能绘制出方圆几十公里的地图。
在等待期间，蕾奥妮回到了女孩的卧室，墙上的画依旧鲜艳夺目，那些星星点点的颜色，在画布上起伏摇摆，蕾奥妮伸手触碰那斑斓的油彩，能抚摸到的，只有一层粗糙的油面。
她端详着画框，随后迅速打开随身携带的挎包，掏出她卷起的工具袋，确定好方位，蕾奥妮落下工具，精准地撬开了画框的一角，装订好的画布裸露出来，蕾奥妮小心翼翼揭开，几张纸片纷纷坠落，立刻夺去了她的视线。
第24章 鲜花盛开的森林（24）
和蕾奥妮设想的相同，这幅画意义非凡，像是简的执念。
鲜花盛开的森林，幽居的水晶房屋，向往着的安宁生活。
这是几张有些泛黄的照片，暗藏在背板之下，并没有影响画布的平整，却令画框产生了小小的裂痕。
没什么特殊的信息，拍立得相机导出的实时摄影，几乎被现代科技淘汰的技术，却是简热衷使用的工具。
画面上是女儿与父亲野营的画面，两个人洋溢着笑脸，也有一张简自己的照片，拍照人恐怕是德文，因为这张照片里的简散发出特有的妩媚，更像是给爱人展示自我的模样，而这位美人的手中正握着画笔，像是在为景色写生。
最后，三个人合照，由简端起相机，三人贴在一起，看起来亲密无间。
人物占据了画面的主题位置，但周遭的环境并不是完全被遮盖，尤其是他们野餐的草地与绵延无际的花海。
现实中存在的位置。恰巧，每一张的右下角都用钢笔标注了时间，正好是雏菊盛开的季节。
“或许简和黛西去了这里。”蕾奥妮说，“能根据照片找到具体位置么？”
拍立得照片有些模糊，再加上长期挤压和气候变化，相片已经折损发霉，况且，自然景观并不好寻找，不过她们没有搭乘公共交通的话……大概率是走不太远的。
弗兰扫描了图片，将照片、油画和黛西尸体周围的花卉进行了比对，相似度很高，尤其是地面上的雏菊，很容易就能被辨别出来。
空中的扫描进行得差不多了，弗兰特地低空飞行，绕过那些苍翠的树木，弗兰发现了不少兽道，道路平坦，走人也无妨。 ↑返回顶部↑