第131章（1 / 2）
那就不能从原有的曲库里挑任何一首歌当后续的主打了，上一次的成绩就不够好，如果还走以前的风格，恐怕会再一次消磨大众的关注。
“要写出完全不一样的新东西。”简涵转着手上的笔苦恼，“可是又没有闭关的时间。”
是啊，要创作，但没有创作的环境。爱豆空白期太长的话，跑粉就是必然，那就算下一次回归惊世骇俗，受众不足也支撑不起大爆的局面。
因此鸱羽还得跑一下全球巡演，巩固一下原有的粉丝体量。
“我们能不能......我是提一下小建议啊，我们能不能写一首，审判的歌。”一直鲜少发言的付芷溪突然开了口。
她本来就是个话少的性格，那次在大洋国被吓得不轻之后，付芷溪的话就更寡了，成员们本来还一度觉得她不会续约。
毕竟付芷溪是个富二代，她也不靠这份工作赚钱，她家里甚至有金九娱乐的股份，所以才会被网友们指摘是个“皇族”。
“你说。”周之舟点点头鼓励，“你想要一个什么样的表达？”
审判？似乎也不算新鲜，但女团没有很多歌是关于这个主题的，这个赛道在刻板认知上是属于男团的。
“也不一定就是...审判，我说不好，我就是想要一个角度，一个指控，一个发声。”付芷溪本就不擅长表达，说起自己的想法也不太顺畅，但大家都没打断她。
“荼荼不是刚在那个节目上聊过差不多的话题嘛，我觉得她说得很好。”
付芷溪指的是司荼白第二次录制《演你所想》时讨论的主题。
其实就是昨天她刚结束的录制。
《演你所想》第一期因为司荼白连珠炮似的概念输出，已经火出了圈，所以第二次直播直接爆了，在线观众达到空前的顶峰，所以节目组把握热度，直接让他们讨论起了另一个大热的本子，也就是吴盛艳擅长的那个悬疑剧本。
故事比较老套，是女性角色受害然后反击的故事，亮点在于反转，还有其中一个犯罪者手段的残忍。
这种剧不难拍，本身就自带吸引观众的地方，但司荼白提出了不一样的看法，她提到或许悬疑犯罪片可以换一种方式表达。
聚焦加害者，而不是受害者，注重拍反击暴力的过程，而不是撕碎美好的过程。
众所周知，犯罪片嘛，导演总会用很大的篇幅把镜头对准受害者，包括但不限于她本有很美好（很凄苦）的生活，后来被毁（或是更加悲惨），而其中绝对会备受关注的，自然是她被正面侵害甚至杀害的画面。
没错，她。
被杀的从来是女性。
倒也不是说男的死者不存在，但从来只有女性被毁会被加倍讨论。
司荼白认可这一现象的真实性，暴力犯罪确实是男性朝向女性的占大比，但做成剧集的话，大可不必总那么诠释。
女性受害有多惨，很破碎，很无力，甚至有些导演不知道脑筋被什么抽过，还能把受害者的经历往唯美上靠拢，然后鼓吹演员的破碎感绝了。
“拍这种画面是想干什么？我们拍犯罪故事到底是要做什么，是控诉暴力吧？不是让受害者再一次经历痛苦，毁掉她们已经重新开始的生活。”
这是司荼白原话。
莫非受过侵害的，就连电视剧也不用再看了？我们照顾未成年，照顾性别差异，甚至照顾到了名人后代和各个城市的声誉，以至于现在的出品都不能直接用历史人物的真名，提及城市也大都用了代指，那为什么单独顾不上受害者的自尊了呢。
谁想过她们打开电视机突然看到类似于自己受害的经历，会是一种如何煎熬的体验呢？
有时候鼓起勇气重新生活的她们，就在那一瞬间被直接击垮了呢？
犯罪需要被呈现，但不能成为取悦某些恶趣味受众的工具，更不能漠视受害者本人的感受。
所以若是非要诠释暴力犯罪，那镜头也该对准加害人。 ↑返回顶部↑
“要写出完全不一样的新东西。”简涵转着手上的笔苦恼，“可是又没有闭关的时间。”
是啊，要创作，但没有创作的环境。爱豆空白期太长的话，跑粉就是必然，那就算下一次回归惊世骇俗，受众不足也支撑不起大爆的局面。
因此鸱羽还得跑一下全球巡演，巩固一下原有的粉丝体量。
“我们能不能......我是提一下小建议啊，我们能不能写一首，审判的歌。”一直鲜少发言的付芷溪突然开了口。
她本来就是个话少的性格，那次在大洋国被吓得不轻之后，付芷溪的话就更寡了，成员们本来还一度觉得她不会续约。
毕竟付芷溪是个富二代，她也不靠这份工作赚钱，她家里甚至有金九娱乐的股份，所以才会被网友们指摘是个“皇族”。
“你说。”周之舟点点头鼓励，“你想要一个什么样的表达？”
审判？似乎也不算新鲜，但女团没有很多歌是关于这个主题的，这个赛道在刻板认知上是属于男团的。
“也不一定就是...审判，我说不好，我就是想要一个角度，一个指控，一个发声。”付芷溪本就不擅长表达，说起自己的想法也不太顺畅，但大家都没打断她。
“荼荼不是刚在那个节目上聊过差不多的话题嘛，我觉得她说得很好。”
付芷溪指的是司荼白第二次录制《演你所想》时讨论的主题。
其实就是昨天她刚结束的录制。
《演你所想》第一期因为司荼白连珠炮似的概念输出，已经火出了圈，所以第二次直播直接爆了，在线观众达到空前的顶峰，所以节目组把握热度，直接让他们讨论起了另一个大热的本子，也就是吴盛艳擅长的那个悬疑剧本。
故事比较老套，是女性角色受害然后反击的故事，亮点在于反转，还有其中一个犯罪者手段的残忍。
这种剧不难拍，本身就自带吸引观众的地方，但司荼白提出了不一样的看法，她提到或许悬疑犯罪片可以换一种方式表达。
聚焦加害者，而不是受害者，注重拍反击暴力的过程，而不是撕碎美好的过程。
众所周知，犯罪片嘛，导演总会用很大的篇幅把镜头对准受害者，包括但不限于她本有很美好（很凄苦）的生活，后来被毁（或是更加悲惨），而其中绝对会备受关注的，自然是她被正面侵害甚至杀害的画面。
没错，她。
被杀的从来是女性。
倒也不是说男的死者不存在，但从来只有女性被毁会被加倍讨论。
司荼白认可这一现象的真实性，暴力犯罪确实是男性朝向女性的占大比，但做成剧集的话，大可不必总那么诠释。
女性受害有多惨，很破碎，很无力，甚至有些导演不知道脑筋被什么抽过，还能把受害者的经历往唯美上靠拢，然后鼓吹演员的破碎感绝了。
“拍这种画面是想干什么？我们拍犯罪故事到底是要做什么，是控诉暴力吧？不是让受害者再一次经历痛苦，毁掉她们已经重新开始的生活。”
这是司荼白原话。
莫非受过侵害的，就连电视剧也不用再看了？我们照顾未成年，照顾性别差异，甚至照顾到了名人后代和各个城市的声誉，以至于现在的出品都不能直接用历史人物的真名，提及城市也大都用了代指，那为什么单独顾不上受害者的自尊了呢。
谁想过她们打开电视机突然看到类似于自己受害的经历，会是一种如何煎熬的体验呢？
有时候鼓起勇气重新生活的她们，就在那一瞬间被直接击垮了呢？
犯罪需要被呈现，但不能成为取悦某些恶趣味受众的工具，更不能漠视受害者本人的感受。
所以若是非要诠释暴力犯罪，那镜头也该对准加害人。 ↑返回顶部↑